1. Una persona puede presentar un máximo de dos ponencias, tanto como autor como coautor.
2. El número máximo de ponencias que puede tener un simposio es doce.
3. Para la inclusión de ponencias en la publicación del congreso, estas deben adaptarse al formato y estilo del ICA. Será atribución de los coordinadores solicitar la inclusión de las ponencias una vez que hayan revisado que estas se adaptan al formato requerido.
4. Dentro de la página del ICA, en la pestaña Simposios y ponencias podrán encontrar los ejes temáticos y cada uno de los simposios aceptados, con el enlace correspondiente para el envío de propuestas de ponencia: http://ica2018.es/simposios/. Recuerden: Simposios y ponencias > eje temático «Lingüística y Literatura» > y seleccionen nuestro simposio, identificado con el código 15/19.
5. Se solicitará inmediatamente el registro en la plataforma de gestión de ponencias para que los coordinadores podamos revisar el número de participantes interesados y aceptar o rechazar las propuestas de ponencia que lleguen, así como para que ustedes puedan proceder con el envío de sus propuestas. El registro debe llevarse a cabo en: https://www.conftool.pro/ica2018/index.php?page=login (Al seleccionar nuestro simposio, la web les dirigirá directamente a esta dirección).
6. La única vía de gestión de las propuestas de ponencia será a través de la plataforma informática del Congreso. Bajo ningún concepto el comité organizador aceptará propuestas que no hayan sido registradas en la plataforma.

Tenso Diagonal invita a presentar artículos para sus secciones “Zona de Clivaje” y “Territorios Usurpados”. En ambas convocatorias, el plazo de recepción de trabajos vence el 8 de octubre del 2017. Para la sección “Zona de Clivaje” (apartado misceláneo), la convocatoria es en las áreas de arte, literatura y cultura. En cuanto a “Territorios Usurpados” (dossier), se plantea la siguiente consigna: los autores malditos y el malditismo.

Tenso Diagonal, que forma parte de los emprendimientos de Proyecto Tenso Diagonales, es una revista arbitrada de teoría, crítica y creación sobre literaturas, culturas y comunidades fronterizas. Es una publicación electrónica, de frecuencia semestral, y de consulta libre y gratuita. 

ISSN: 2393-6754.

• Star System: los rostros, cuerpos y voces reconocibles para el público son un elemento importante a la hora de hacer circular las películas por diferentes espacios y superar fronteras diversas. Por un lado, podemos pensar en el star system en varios niveles: dentro de la industria cinematográfica nacional, regional o global. Por otro lado, podemos pensarlo también como un elemento transmediático capaz de operar en productos tan diversos como videojuegos, televisión, contenidos para internet, la música o el cine: Lady Gaga en American Horror Story (Brad Falchuk y Ryan Murphy / FX, 2011-), Ricardo Darín en el marco de la (co)producción iberoamericana, o  Sigourney Weaver y Willem Dafoe prestando sus cuerpos y voces a los videojuegos Alien: Isolation (The Creative Assembly/Sega, 2014) y Beyond: Dos almas (QuanticDream/Sony, 2013), respectivamente.
• Cine de género: destinado a públicos amplios y en algunos casos origen de los llamados blockbusters, sigue gozando del favor de la industria y muchas veces también del público. Atendiendo a la cartelera de los últimos años hay fenómenos que parecen repetirse y reproducirse con el propósito de ampliar el éxito de fórmulas ya ensayadas. Así, los remakes, spin-offs, las parodias, adaptaciones de otros formatos y las sagas son objetos muy oportunos desde los que pensar la cuestión mainstream.
• Ageing Studies: otra fórmula interesante es la de dirigir las producciones a públicos más específicos, aunque no por ello menos amplios. Mirando al cine de Hollywood, además de las comedias familiares, encontramos películas con protagonistas (y dirigidas a espectadores/as) mujeres urbanas próximas al perfil de la polifacética Lena Dunham; jóvenes de treinta y cuarenta años habituales de los productos Apatow con dificultades para madurar o sin interés por hacerlo; así como comedias y melodramas con protagonistas maduros como los interpretados por Meryl Streep, Alec Baldwin o Diane Keaton en algunas de sus últimas películas. Todos ellos con sus variables locales.
• Indiemainstream o fórmulas mainstream alternativas: al tiempo que algunos productos alcanzan las pantallas y el éxito en todo el mundo, otros tienen un efecto similar en sus respectivas parcelas de mercado. Pudiendo acotar múltiples nichos, uno de ellos sería el que conforma la crítica internacional cinéfila. Si bien Michael Haneke, Lars Von Trier, Lav Díaz, Pedro Costa o Wong Kar Wai tienen una importancia más que relativa en las taquillas en las que sus películas se estrenan comercialmente, sus nombres son los de estrellas internacionales en el ámbito cinéfilo y de festivales. Por ello, el papel de la crítica a la hora de configurar estas filmografías mainstream alternativas merece atención.
• Animación y documental: fenómenos como Frozen (Chris Buck y Jennifer Lee, 2013),Pixar y Dreamworks; o por otro lado, Searching for Sugar Man (Malik Bendjelloul, 2012), Michael Moore o la vertiente rockumentary dedicada a nuevos grupos y músicos (o a grandes leyendas) pueden animar a pensar cines “menores”como el documental o la animación en esta línea.

• Artículos de divulgación.
• Reseñas bibliograficas: obras clásicas o de reciente edición
• Comentario y valoración de películas, documentales, sitios en la web.
• Difusión de actividades de cualquier caracter relacionado al medievalismo.